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imágenes Natalia Solomonoff, fotos Natalia Solomonoff Fotos Monografischer Abschluss Zeitgenössische Bibliothek 02.09.2017 Präsentationsbuch Studien zur Musik von Graciela Paraskevaídis, 08/2014, UNL Internationales Komponistentreffen Santiago de Chile, 2014 Mit Beatrix Wagner und Gerald Eckert, 09/2017 Peripheral Readings / Listening, Suono Mobile Editora- Comp. Natalie Solomonow. Texte von O. Budón, C. Mastropietro, C. Mello, T. Beimel, C. Morales Ossio, M. Franciosi, W. Rüdiger, G. Eckert, N. Solomonoff. Natalie Solomonow. 2015 Foto: Adrian H. Bosch Mit Thomas Beimel, Wuppertal, 01/2015 Internationales Komponistentreffen, Sgo de Chile, 2014 Natalie Solomonow. 2011 Foto: Adrian H. Bosch

Natalia Solomonoff | Komponistin Lateinamerikanische Neue Musik "(...) Solomonoffs Bewegsgründe sind vielfältig, aber stets prägnant. Zum einen reflektiert sie die Geschichte Südamerikas von indigenen Ritualen bis zum Tango, zum andern die der deutschsprachigen und -fühlenden Welt von Schönberg bis zu den „Rauhnächten“. Ihre Musik ist eine Musik, die laut Nicolaus A. Huber „über Musik Auskunft gibt“. Aber die Auskunft über diese Musik kommt aus einem ganz bestimmten sozialgeschichtlichen Rahmen. Ihre brisanten Klangskulpturen stehen für eine andere Realität, über welche die Komponistin als Ohrenzeugin aussagt. Damit schlägt sie einen breiten Bogen vom Ästhetischen zum Politischen, vom Abstrakten zum Sinnlichen, vom Gesellschaftlichen zum Persönlichen." Graciela Paraskeváidis: "Niemand. Nur Spuren. Die argentinische Komponistin Natalia Solomonoff" , en MusikTexte nº 147, 2015, p.7 https://musiktexte.de/MusikTexte-147 “Breit fließt der gewaltige, schlammfarbene Paraná am Natalia Solomonoffs Heimatstadt Rosario vorbei. Und ähnlich kraftvoll und beharrlich ist ihre Musik; mit der Beschreibung eines Naturidylls hat sie aber nichts zu tun. (...) Die 1968 geborene argentinische Komponistin führt in zweierlei Hinsicht die Impulse der südamerikanischen Avantgarde fort: Ihre Kompositionen vertrauen einerseits auf die unmittelbar sinnliche Wirkung raffinierter Klangkombinationen, andererseits begreift sie ihre kompositorische Arbeit ausdrücklich als Zeitzeugenschaft.” Thomas Beimel: Die argentinische Komponistin Natalia Solomonoff. Die Stille der abwesenden Vögel. Atelier Neue Musik, Deutschlandfunk , den16/4/2016

Partituras Natalia Solomonoff, Partitures Natalia Solomonoff, Noten Natalia Solomonoff, Scores Natalia Solomonoff Partituren/Schrifften Calizas (1991), für Sopranstimme, Flöte/Piccolo und Violine. Ariones (2001), für zwei Posaunen Humus (2009), für Flöte, Akkordeon, Harfe und Violoncello Avtio (2017), für Posaune und Klavier Heim / Biografie / Werke / Diskografie/ NOTEN - TEXTE Über Natalia Solomonoff Musik/Videos Nueva página Termine 2022-2023 Termine 2019-2020 Termine 2018-2019 Termine 2015-2018 Kontakt / Fotos Suchergebnisse Otros

Natalia Solomonoff Musik / Natalia Solomonoff Audio / Natalia Solomonoff Videos Musik/Video/Audio

Biografie Kompositionsstudien in Rosario bei Diana Rud und Jorge Horst. Abschluss am Instituto Nacional del Profesorado de Música de Rosario und am Instituto Superior de Música der Universidad Nacional del Litoral. Analyse- und Kompositionsseminare bei Mariano Etkin. Als Stipendiatin der Fundación Antorchas nahm sie am jährlichen Kurs über zeitgenössische Kompositionstechniken teil, der von Gerardo Gandini, Francisco Kröpfl und Julio Viera (neben anderen Lehrern). Kompositionsstudium bei Nicolaus A. Huber an der Folkwang-Hochschule Essen als Stipendiatin des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD). Kompositions- und Analyseseminare bei Mathias Spahlinger am Institut für Neue Musik Freiburg als Stipendiatin des Deutschen Akademischen Austauschdienstes (DAAD). Seine Interessensschwerpunkte liegen auf der Beziehung zwischen Musik, Gesellschaft und Politik, kreativen Prozessen und Lernen in Komposition sowie Denken und musikalischem Schaffen in Lateinamerika. Ihre Werke wurden in folgenden Festivals gespielt: Festival Musik der Zeit (WDR Köln, 2022), Jornadas de Música Contemporánea del Círculo Colombiano de Música Contemporánea (COL, 2021), Coloqui escucha y creación musical (UY, 2021), RESONAR Diálogos (AR, 2021), Argentinian Music Analysis Conference (AR, 2021), „Music of the Americas“- Americas Society/Council of the Americas (USA, 2020), Primer Encuentro Nacional de Composición IUPA (AR, 2019), III Distat Terra International Festival/ AntiquaNova Foundation (AR, 2018), Micro-jornadas de Música Contemporánea y Composición (AR, 2018), UNESCO -Weaving Music for Radio by Latin American Composers- (BR, 2018), Forum neuer Musik-Deutschlandfunk Köln (DE, 2009), Forum Wallis (SW, 2019), Festival Tres Cantos Madrid, Festival für Neue Musik Provinzlärm (DE, 2012, 2015), XXI Festival de Música Contemporánea del Teatro General San Martín (AR, 2018), Cycle of Monographic Concerts Biblioteca Contemporánea (AR, 2017), Internationales Festival Musik-Diktatur Heidelberg (DE, 2018), IIIº Internacional Symposium Música Nova- Universidade Stadual do Paraná (BR, 2016), Encuentro Internacional de Compositores (CH, 2014, 2022), u.a. Preise: Premio Municipal de Composición de la ciudad de Buenos Aires, Symphonische Musik (Ar, 2021); 2. Premio de Composición „Premio Sadaic 70º Aniversario „Guillermo Graetzer“ 1936 – 2006.“ für das Stück „Nah-Weit“ (2006); Premio „Juan Carlos Paz“ de Composición, categoría Música de cámara, verliehen von der Fondo Nacional de las Artes für das Werk „La última flor del cerezo"(2004), für zwölf Instrumente; Premio del Concurso Nacional de Composición, categoría Música de Cámara, für das Werk "del bostezo de Thyke“ (1994), Concurso Nacional de Composición, gesponsert von der Omega Foundation, für das Werk „107“ (1993), „Subsidio a the Artistic Creation“ der Fundación Antorchas (2004), Stipendium der Universidad Nacional del Litoral für künstlerisches Schaffen (2006), Stipendium des Landes Schleswig-Holstein (Deutschland) für einen dreimonatigen künstlerischen Aufenthalt im Schleswig-Holsteinischen Künstlerhaus (2011 ), unter anderen. Als Composer in Residence wurde sie unter anderem vom Experimental Orchestra of Native Instruments (La Paz, 2016) und vom Holsteinischen Künstlerhaus (Eckernförde, 2011) eingeladen. Seine Musik wurde vom WDR Symphonieorchester aufgeführt Köln, Deutschland), das Provincial Symphonieorchester von Santa Fe (Argentinien), das Symphonieorchester der Universidad Nacional de Córdoba (Argentinien), Ensembles und Solisten aus amerikanischen und europäischen Ländern. Aufträge von: Partita Radicale (DE, 2020), Ensemble Aventure (DE 2009, 2010, 2015, 2017), Ensemble Reflexion K (DE 2009, 2011, 2015 und 2019), Orquesta Experimental de INstrumentos Nativos de La Paz (Bolivien, 2016), Duo MEI, Música para flautas (AR, 2015), Ensemble La Machine (Montreal, 2012), Orquesta Provincial de Santa Fe Santa Fe (2001), Microjornadas de Composición y Música Contemporánea de Córdoba (2018) , Festival de Música Contemporánea del Teatro General San Martín Theatre (Bs.As., 2017), Compañía Oblicua (Bs.As., 2019), Radio Nacional/ Manos a las obras – Haydée Schvartz und Elías Gurevich – (Bs.As., 2018 ), Daniel Añez (Montreal, 2012), Beatrix Wagner (DE, 2010), Tropi Ensemble (Buenos Aires, 2019), Ensemble Vocal de Solistas Nonsense (Buenos Aires, 2017), Marc Takeshi Mc. Gregor (Kanada, 2016), Griselda Gianinni (AR, 2020). Weitere Uraufführungen in Zusammenarbeit mit: Ensemble HandWerk (Deutschland, 2021), Ensemble Vertixe Sonora (Spanien, 2022), Ensemble New Babylon (Deutschland, Arg. und Chile 2017), Ensemble Aisthesis (Heidelberg, 2017), Ensemble Garage (Köln, 2015), das CG Ensemble (Kolumbien, 2018), das Ausum Ensemble (Ar, 2006), etc. Sie wurde als Mitglied der Kompositionsjury für den Concurso Nacional de Composición Juan Carlos Paz, del Fondo Nacional de las Artes (2019), die Microjornadas de Composición (2016 und 2020), das Concurso de Composición de Coros femeninos latinoamericanos (2019, 2021) berufen. Concurso de Composición para dos pianos, ISM, Universidad Nacional del Litoral (2016), unter anderem. Foto: Fabiana Sylvester. 2021 in 2021 veröffentlicht das Ensemble Reflexion K (DE) ihre monografische CD TARJO- Natalia Solomonoff. Koproduktion des Deutschlandfunks und des Labels ambitus entstanden. Partituren bei Babelscores. Referenzen in Wörterbüchern und Artikeln: Komponisten der Gegenwart und MusikTexte Nº147 (G. Paraskevaídis, 2015), MusikTexte Nº168 (Wolfgang Rüdiger, 2021), XVII Congreso de Musicología (Miguel Angel Baquedano, 2016), Lexikon Neue Musik (Graciela Paraskevaídis), Musiktexte Nr.111 (Thomas Beimel, 2016). Seit 2019 nimmt er am Forschungsprojekt CAI-D 2020 teil: Hören und Phonographie: ökologische, technologische und künstlerische Ansätze. Universidad Nacional del Litoral. Leitung: Dr. Alejandro Reyna. Lehrtätigkeit: Zwischen 2005 und 2014 war sie Professorin für Orchestration am INstituto Superior de Música, Universidad Nacional del Litoral. Seit 2014 ist sie am selben Institut Prof. für Komposition. Seit 2001 unterrichtet am Instituto Provincial del Profesorado de Música de Rosario. Natalia Solomonoff lebt in Rosario, wo sie künstlerische, Lehr-, Verbreitungs- und Forschungsaktivitäten durchführt. Seiten: https://www.natalia-solomonoff.com Experimenteller bewegungsloser Reisender/Natalia Solomonoff. Kompositionen 2005-2019 (Auswahl) https://viajeroinmovilexprimental.bandcamp.com/album/natalia-solomonoff-composicions-2012-2019-vol-1 https://viajeroinmovilexprimental.bandcamp.com/album/natalia-solomonoff-composicions-2005-2015-vol-2 https://soundcloud.com/natalia-solomonoff https://www.babelscores.com youtube: Natalia Solomonoff Eymann (Musik, Interviews) https://youtu.be/Wy9LyujIxPE Foto: Adrian Bosch. 2015 Veröffentlicht bei: MusikTexte (DE), Pilacremus (UNAM, Mx), Iberoamerikanisches Institut Berlin – Hrsg. Vervuert – (DE-ES), Casa de las Américas de La Habana (Kuba), National Endowment for the Arts (AR), National Library (AR), Ediciones UNL- Universidad Nacional del Litoral (AR), Musical Gourmet (AR) usw. Sie ist die Herausgeberin des Buches Peripheral Readings/Listening (AR, Suono Mobile Editora, 2018). Foto: Adrian Bosch. 2017

Texte Natalia Solomonoff, Über Natalia Solomonoff, Publikationen Natalia Solomonoff, Referenz über Natalia Solomonoff PARTITUREN - TEXTE - BUCH PARTITUREN bei BABELSCORES https://www.babelscores.com/es/vmvendor?userid=8895&view=vendorprofile https://www.babelscores.com Humus (2009) , für Flöte, Harfe, Cello und Akkoredeon. Boletín Música N°33 de la Casa de las Américas (La Habana)http://www.casadelasamericas.org/publicaciones/boletinmusica/33/revista.html audio https://soundcloud.com/natalia-solomonoff/humus-2009 del bostezo de thyke (1995) , für Geige, Klarinette, Posaune, Kontrabass, Edición Premio del 1º Concurso de Composición de la Asociación Editar. Asociación EDITAR. Distr. RICORDI AMERICANA S.A.E.C., Bs. As. TEXTE 2025: "Graciela Paraskevaídis y la música electroacústica. Huauqui y A entera revisación del público en general" , in Un sonido propio, Arte, tecnología y género en las experiencias sonoras de artistas argentinas (1960-1990) , pp.225-248, Buenos Aires: Dobra Robota. ISBN 978-631-90376 2023: "A entera revisación del público en general (1981), de Graciela Paraskevaídis. Una manera de escuchar el mundo , in Revista del Instituto Superior de Música de la Universidad Nacional del Litoral, N° 23. ISSN: 1666-7603 2018: “Música que también habla de lo humano. Una aproximación a la composición crítica del compositor Nicolaus A. Huber”, in Lecturas- escuchas Periféricas, Córdob a: Suono Mobile Editora, Colección Lecturas, 2018, pp. 179-210. ISBN: 978-987-45912-2-7 2018: “Graciela Paraskevaídis (1940-2017). Más allá de su biografía”, in Revista Pilacremus SUICREA. UNAM Universidad Nacional de México . Pp. 141-145. Editor: Julio Estrada http://suicrea.unam.mx/revistas/pilacremus-2/ 2018: “Coriún Aharonián (1940-2017) Trazos de una semblanza”, in Revista Pilacremus SUICREA. UNAM-Universidad Nacional de Mexico. Pp. 146-150. Editor: Julio Estrada http://suicrea.unam.mx/revistas/pilacremus-2/ 2017:“Auf wiedersehen ‘Nachtigall’. Ein Abschied an die Komponistin und Lehrerin Graciela Paraskevaídis”, in Musiktexte nº 153 , Mai 2017, Seite 9. 2015: “…Vivir tan hondo…” Humanismo y militancia en y por el sonido. Una interpretación de los recursos compositivos y expresivos en la música de Graciela Paraskevaídis, in Boletín Música nº 39 de la Casa de las Américas (La Habana), S.41-59. http://casadelasamericas.org/boletinmusica.php#arr 2014: “…Vivir tan hondo…” Humanismo y militancia en y por el sonido. Una interpretación de los recursos compositivos y expresivos en la música de Graciela Paraskevaídis a partir de cuatro obras con participación de la voz, in Sonidos y hombres libres. Música nueva de América Latina en los siglos XX y XXI. En honor a Coriún Aharonián y Graciela Paraskevaídis . Eds. Hanns-Werner Heister y Ulrike Mühlschlegel. Madrid/ Frankfurt: Vervuert/ Iberoamericana. Biblioteca IberoAmericana, S.17-34. 2014: “…Vivir tan hondo…” Humanismo y militancia en y por el sonido. Una interpretación de los recursos compositivos y expresivos en la música de Graciela Paraskevaídis a partir de cuatro obras con participación de la voz, in Estudios sobre la obra musical de Graciela Paraskevaídis. Buenos Aires: Gourmet musical, 2014. S.85-107. 2007:“Crear música aquí, hoy…” (2006), in Pablo Fessel (comp.) Nuevas poéticas en la música contemporánea argentina. Escritos de compositores . Buenos Aires: Colección Libros de Música. Biblioteca nacional. 2007, S. 137-150. BUCH Lecturas/ Escuchas periféricas -Comp. Natalia Solomonoff -Suono Mobile Editora (Córdoba) (2018) Schrifften über Komponisten Texte von Carlos Mastropietro Osvaldo Budón Marcos Franciosi Chico Mello Thomas Beimel Wolfgang Rüdiger Cristian Morales Ossio Gerald Eckert Natalia Solomonoff