NATALIA SOLOMONOFF
compositora
En este sitio presento mi actividad como compositora.
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Mi trabajo creativo abarca la composición de obras de cámara, sinfónica, mixtas y con grupos de improvisación.
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Estudié composición en Argentina y Alemania
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Actualmente me interesan especialmente en el pensamiento y creación musical latinoamericanos, procesos creativos y de aprendizaje en la composición, la relación música-sociedad-política.
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Algunos de mis trabajos han sido editados por: ambitus/Deutschlandfunk (De), Rev. MusikTexte Köln (De), Instituto Iberoamericano de Berlin-Ed. Vervuert- (De/Es), Fondo Nacional de las Artes (Arg), Biblioteca Nacional (Arg.), Casa de las Américas (Cu), Editorial Gourmet Musical (Arg), Suono Mobile Editora (Arg), entre otros.
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REFERENCIAS
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Por Thomas Beimel, en ​Die argentinische Komponistitn Natalia Solomonoff. Die Stille der abwesenden Vögel.
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​​"Ancho fluye el violento, barroso Paraná frente a Rosario, la ciudad natal de Natalia Solomonoff. Igualmente potente y firme es su música, que no tiene nada que ver con la descripción de un paisaje idílico (…). La compositora argentina nacida en 1968 continúa de dos modos distintos el impulso de la vanguardia sudamericana: sus composiciones se basan por un lado en la construcción sensible y directa de muy refinadas combinaciones sonoras y por otro lado ella entiende su trabajo compositivo como testimonio de época. "
Programa monográfico emitido por la radioemisora Deutschlandfunk el 16/4/2016
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Por Graciela Paraskeváidis, en "Niemand. Nur Spuren. Die argentinische Komponistin Natalia Solomonoff" , en MusikTexte nº 147, 2015, p.7
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​“(…) Las motivaciones de Solomonoff son múltiples, pero siempre concisas. Por un lado refleja la historia de Sudamérica desde el ritual indígena hasta el tango, por otro, el mundo alemán sensible desde Schönberg hasta las “Raunächten”. Su música es una música que al decir de Nicolaus A. Huber “ informa algo sobre la música”. Pero la información en esta música proviene de un contexto histórico y social muy determinado. Sus explosivas esculturas sonoras se erigen para otra realidad sobre la cual la compositora comunica como testigo auditivo. Con ello extiende un amplio arco desde lo estético hacia lo político, desde lo abstracto hacia lo sensible, desde lo social hacia lo personal.”
https://musiktexte.de/MusikTexte-147
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